『奴らを高く吊るせ!』（やつらをたかくつるせ!、原題：Hang 'Em High）は、1968年制作のアメリカ合衆国の西部劇映画。
主演のクリント・イーストウッドがイタリアに渡り、マカロニ・ウェスタンでスターになった後のハリウッド凱旋作品。
元保安官でカウボーイのジェド・クーパーは、牛を輸送中に突如９人の男たちに襲われた。
彼らはウィルソン元大尉他、牛泥棒を追ってきた男たちだった。クーパーは牛泥棒から盗品と知らずに牛を買ってしまい、ウィルソンの指示の下、クーパーは釈明も無視され私刑を受けた挙句、近くの木で縛り首にされてしまう。
吊るされて死にかけていたジェドは、たまたま通りかかった連邦保安官のブリスに助けられ、
護送中の囚人とともに、裁判所の前に見世物のように絞首刑台の並ぶ町に送られる。
そこでジェドは、フェントン判事から冤罪を認められて釈放されるとともに、判事直属の連邦保安官に誘われる。
フォート・グラントはオクラホマ準州に属していたが、その土地の広大さに反し、法の番人たる裁判所も連邦保安官も少なく犯罪が多発し、
なかなか州に昇格できずに判事は苦しんでいた。
クーパーは、自分を私刑にかけたウィルソンたちを合法的に探し出すために保安官となった…。
ジェド・クーパー クリント・イーストウッド
レイチェル インガー・スティーヴンス
ウィルソン元大尉 エド・ベグリー
アダム・フェントン判事 パット・ヒングル
ブリス連邦保安官 ベン・ジョンソン
カルフーン保安官 チャールズ・マッグロー）
ソフィー ルース・ホワイト
全７回 ４回目
「夕陽のガンマン」に引き続き「続・夕陽のガンマン」を演じたクリントイーストウッド。
マカロニウェスタンは十分に楽しんだものの、いまいち満足は得られません。
アメリカでは、未だに彼の映画は酷評されていたからです。
ロサンゼルスタイムズで、大御所、チャールズ・チャップリンは、このように言っています。
「現在、公開中の『続・夕陽のガンマン』は、不出来で退屈で長ったらしい」
ニューヨーカー誌の女性映画評論家のポーリング・ケイルは、「このバカバカしくむごたらしい映画が、なぜそもそも西部劇と呼ばれるのか理解できない」と切り捨てました。
タイム誌の評価も見下したもので、レオーネの演出の才能を多少認めたものの、西部劇というアメリカの最も神聖な芝生に土足で踏み込んだ厚かましい映画と攻撃。
しかし、評論家等の罵倒に近い言葉をよそに、「続・夕陽のガンマン」は、大盛況。
批評家は理解できなかったとしても、観客はクリントが演じた「名無しの男」に魅力を感じたのです。
「３本のレオーネの作品は海外では成功した。しかし、ハリウッドに切り込むことは難しかった。映画業界はテレビに出ている俳優に偏見を持っていただけでなく、イタリア映画に出ているアメリカ人俳優は落ち目だとみなす風潮があった。フランス、イタリア、ドイツ、スペインの映画関係者は、ハリウッドのプロデューサーたちに、いつクリント・イーストウッドの映画をつくるつもりだと、いつも尋ねていた。そして、ようやくユナイテッドアーティスツから地味な作品『奴らを高く吊るせ！』の話が舞い込んだ」
（クリント・イーストウッド 談）
結果的には、低予算で仕上げられた「奴らを高く吊るせ！」はクリント・イーストウッドが「稼げる俳優」であることを証明したのです。
それでは、みなさん、ご機嫌よう。
※何のやりとりもなしに、いきなり読者登録申請、リブログ、コメント、メール等をしても受け付けません。例外はありません
『奴らを高く吊るせ!』（やつらをたかくつるせ!、原題：Hang 'Em High）は、1968年制作のアメリカ合衆国の西部劇映画。
主演のクリント・イーストウッドがイタリアに渡り、マカロニ・ウェスタンでスターになった後のハリウッド凱旋作品。
元保安官でカウボーイのジェド・クーパーは、牛を輸送中に突如９人の男たちに襲われた。
彼らはウィルソン元大尉他、牛泥棒を追ってきた男たちだった。クーパーは牛泥棒から盗品と知らずに牛を買ってしまい、ウィルソンの指示の下、クーパーは釈明も無視され私刑を受けた挙句、近くの木で縛り首にされてしまう。
吊るされて死にかけていたジェドは、たまたま通りかかった連邦保安官のブリスに助けられ、
護送中の囚人とともに、裁判所の前に見世物のように絞首刑台の並ぶ町に送られる。
そこでジェドは、フェントン判事から冤罪を認められて釈放されるとともに、判事直属の連邦保安官に誘われる。
フォート・グラントはオクラホマ準州に属していたが、その土地の広大さに反し、法の番人たる裁判所も連邦保安官も少なく犯罪が多発し、
なかなか州に昇格できずに判事は苦しんでいた。
クーパーは、自分を私刑にかけたウィルソンたちを合法的に探し出すために保安官となった…。
ジェド・クーパー クリント・イーストウッド
レイチェル インガー・スティーヴンス
ウィルソン元大尉 エド・ベグリー
アダム・フェントン判事 パット・ヒングル
ブリス連邦保安官 ベン・ジョンソン
カルフーン保安官 チャールズ・マッグロー）
ソフィー ルース・ホワイト
全７回 ４回目
「夕陽のガンマン」に引き続き「続・夕陽のガンマン」を演じたクリントイーストウッド。
マカロニウェスタンは十分に楽しんだものの、いまいち満足は得られません。
アメリカでは、未だに彼の映画は酷評されていたからです。
ロサンゼルスタイムズで、大御所、チャールズ・チャップリンは、このように言っています。
「現在、公開中の『続・夕陽のガンマン』は、不出来で退屈で長ったらしい」
ニューヨーカー誌の女性映画評論家のポーリング・ケイルは、「このバカバカしくむごたらしい映画が、なぜそもそも西部劇と呼ばれるのか理解できない」と切り捨てました。
タイム誌の評価も見下したもので、レオーネの演出の才能を多少認めたものの、西部劇というアメリカの最も神聖な芝生に土足で踏み込んだ厚かましい映画と攻撃。
しかし、評論家等の罵倒に近い言葉をよそに、「続・夕陽のガンマン」は、大盛況。
批評家は理解できなかったとしても、観客はクリントが演じた「名無しの男」に魅力を感じたのです。
「３本のレオーネの作品は海外では成功した。しかし、ハリウッドに切り込むことは難しかった。映画業界はテレビに出ている俳優に偏見を持っていただけでなく、イタリア映画に出ているアメリカ人俳優は落ち目だとみなす風潮があった。フランス、イタリア、ドイツ、スペインの映画関係者は、ハリウッドのプロデューサーたちに、いつクリント・イーストウッドの映画をつくるつもりだと、いつも尋ねていた。そして、ようやくユナイテッドアーティスツから地味な作品『奴らを高く吊るせ！』の話が舞い込んだ」
（クリント・イーストウッド 談）
結果的には、低予算で仕上げられた「奴らを高く吊るせ！」はクリント・イーストウッドが「稼げる俳優」であることを証明したのです。
それでは、みなさん、ご機嫌よう。
※何のやりとりもなしに、いきなり読者登録申請、リブログ、コメント、メール等をしても受け付けません。例外はありません
どうもどうも、LAに住み始めて2年弱になりました、ニールです。バーに満足な回数クソコロナのせいで行き損ねました、ニールです。色んな意味で肉に飢えています、ニールです。
読者をイラつかせないうちに本題いきましょうw LAの雰囲気に慣れたのも理由の一つかもしれませんが、今改めて今回紹介する映画を見直したらですね、映画への入り込み具合も結構なものだった、そう感じております。
ニコラス・ウィンディング・レフン特集
日本人なら彼の作品の中では間違いなく知名度が一番高いのはこの作品でしょう。「ドライヴ」
LAでハリウッド映画のカースタントマンとして生活していたドライバー(ライアン・ゴズリング)がいた。夜はそのドライビング能力で強盗を逃していた。ある日近所の母子アイリーン(キャリー・マリガン)とベニシオ(カーデン・レオシュ)と親しくなるが、それからすぐ服役中だったアイリーンの夫スタンダード(オスカー・アイザック)が
釈放される。さらに彼は服役中に借金を作っていたのだ。トラブルからアイリーンとベニシオを守るため、ドライバーは決死の行動に出る。
原題: Drive
R15+
全米公開: 2011年9月16日
日本公開: 2012年3月31日
上映時間: 100分
製作国: アメリカ合衆国
監督: ニコラス・ウィンディング・レフン
脚本: ホセイン・アミニ
原作: ジェイムズ・サリス
製作: マーク・プラット、アダム・シーゲル、ジジ・ブリッツカー、ミシェル・リトヴァク、ジョン・パレルモ
製作総指揮: デヴィッド・ランカスター、ゲイリー・マイケル・ウォルターズ、ビル・リシャック、リンダ・マクドナフ、ジェフリー・ストット、ピーター・シュレッセル
音楽: クリフ・マルティネス
撮影: ニュートン・トーマス・サイジェル
編集: マット・ニューマン
衣装: エリン・べナッチ
美術: ベス・マイクル
出演: ライアン・ゴズリング、キャリー・マリガン、ブライアン・クランストン、クリスティーナ・ヘンドリックス、ロン・パールマン、オスカー・アイザック、アルバート・ブルックス、他
本記事、ちょいグロ注意
この時点で大体5回くらいは見ていますw 初見の頃はまだまだ映画というもの自体の鑑賞本数も少なく、それほど今作に思い入れはありませんでした。が、今となっては色んな方面で切り込んでも、「良い！良いね！面白え！」と体をウネウネさせるような有様です。なおウネウネさせるという症状は俺だけのようです。
でも！まあ何が言いたいかというと、まだ見てないならば一見はしてみて欲しい、ってことですね！
話のベースとしては、寡黙な孤独な謎の男が恋してしまった人妻のために戦うという話。こういうのってまあよく聞く話だと思います。「シェーン」とかがそんな感じですよね。ただそんな王道とも思える物語のメガホンをとったのがニコラス・ウェンディング・レフンになったことによって、ちゃんと面白さは担保しつつも芸術的かつ、不思議な雰囲気を醸し出した作品になりました。もともと予定されていたニール・マーシャル監督、ヒュー・ジャックマンの通りにやっていたら全く違う作風になっていたでしょう。
今作では、音楽、演技、撮影、編集、衣装、色々含めてお互いが気を利かせていて完璧なワールドが完成していたと思います。過去の作品のオマージュなどはすべて拾いきれないくらいなのですが、まず細かいとこからいえばタイトルの出るタイミングとかね…かっけえ(いや語彙力) 前回紹介した「ブロンソン」がかなり一色を画面一面に強烈に独占するような画面がニコラス・ウィンディング・レフンの作品と思っていた僕にとって、そこに関しては「ドライヴ」ではそれほど何か強く色が目立つってことはありませんでした。ただそのかわり美しい日常風景、あるいは劇的瞬間に唐突な形でバイオレンス描写が挟み込まれるのが「ドライヴ」の大きな特徴だと思います。今作の名シーンは美しさとバイオレンス、どっちも組み合わせないと語れないんですよねw
例えば黒幕の事情が徐々にわかってきたところでモーテルにいたドライバーがじっと何かを見つめてハットしたかと思ったら、同伴してた女性の頭バシャーン。さらにはドライバー、アイリーン、そして刺客が乗り合わせたエレベーターのシーン。決意と決別を示すためのキス、
からの〜敵の顔面ドシャー。
他に共通しているところでいえば、スローモーションの使い方が印象的でしたね。風呂場で散弾銃を撃った後にグーっと見えなくなるまでずっとカメラが動かないところとか
「お、消えるか、消えるか、消えー…ーた汗」といった感じで、なぜこんな撮り方をするんだろう、そこから見せます⁉︎ということの連続でその謎な魅力というか雰囲気に釣られて見てしまう。それはその独特の設定、作りの構成が完成されたものだから、というのも理由の一つではないでしょうか。衣装でいえば、ドライバーのジャケットの背中にはサソリの絵が書かれているのですが、そこもクライマックスで
と引っさげての伏線回収があるのが熱い、とかね。幻想的なウォーンって響く音楽も兼ねた編集も良かったっす！ドライバーが関わるシーンだけの話ですが、事前の会話シーンとその後の行動を交互に同時進行で差し込む仕様(本編で2回出てきます)は、決まった方向にしか進まない、あるいはその後の行動に至る人物の強い揺るぎない思いのようなものがにじみ出ているのも伝わってきて、この編集がなされたクライマックスは名シーンです！
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やっぱりドライバーが主役ということですから、まあカーアクションになるかと思うじゃないですか。実際逃走劇はあるにはあるんですが、
車内の描写がほとんどなんですよね。まさにドライバーの車に載せられている強盗犯のなんとか逃げ切れるのかとヒヤヒヤする気持ちを観客も体験するような作りになっています。それでいえば、撮影のニュートン・トーマス・サイジェルは「タイラー・レイク/ 命の奪還」でも車内の不安定な緊迫した映像作りといった特徴は爆発していました。中盤のチェイスも記憶に残っています。あ、そういえば中盤でカーチェイスといえば「ブリット」のことも思い出したりね！また逃走シーンで緊張させるのに効果的なのが、単に爆走させるからだけでなく、
一旦暗いところで停車して様子を静かに待つところ。派手な見せ場にはなりませんが、そういうところ、
プロフェッショナル！よくよく考えてみたら逃がし屋だからそりゃ目立つような運転したら逆に捕まりますよねw よってジェイソン・ステイサムとリュック・ベッソンは、運び屋が一番ということで☆
他には人物間のドラマパートの描写が芸術的かつ理解しやすく作られているのに監督と役者の技量を感じました。特にドライバー、しっかりとした名前が出てこない主演のライアン・ゴズリングは本編ではほとんど喋りませんが、目やアイコンタクトでアイリーンへの恋心や状況を伺う緊張感を作ったりなど…。
今の所はかもしれませんが、今作、「ラ・ラ・ランド」「ブレードランナー2049」「ファーストマン」といった出演作を見てきているわけですが、ライアン・ゴズリングでハズレがありません。立ち位置的にはどちらかといえば影で生きてて黙々と何かをしている男を2枚目にやらせるのであれば、ライアン・ゴズリングは本当に説得力があります。なんかもう、全然嫌な感じがしない。(誰目線だこれ)仕事選びもきっとうまいんだと思います。 ちなみにスタントの仕事の時にドライバーが被るのがハゲの男性マスクなんですか、他のカーアクションを見ていると思い当たる点が色々…w
んでそんな思い当たる存在の裏で戦っているのがキラキラした世界の裏で黙々と機械いじりをしているドライバー、というかライアン・ゴズリングって考えるとまたそれでも勝手に胸を熱くさせられたり。ちょっとドライバーの話ばかりになっちゃいましたが、ほかのキャラクター陣もそれぞれに出番の数は関係なく深みやバックグラウンドを匂わせていました。
(最近気づきましたけど、この夫スタンダードを演じる役者ポー・ダメロン役の人だったんですねw 真逆の野郎でございます)
この映画での悪党に関しては全員痛い目にあってしまえというくらいにいい味していたんですが、
マフィアの1人ニーノ(ロン・パールマン)はちょっと切ないキャラだな、と思ったりしたんです。なぜなら、とあるシーンでめちゃくちゃニーノは談笑して聞いている女性を喜ばせようとしているんですが、
聞いている女性側の顔が死んでるんですねw
いやもうちょい気ぃ遣えよ、かわいそうにw
で、最後に思ったんですが、
キャリー・マリガンって結構童顔っすね。それで人妻ですか…
俺もドライバーなろうかな☆
そろそろ黙りますかw
まあそんな感じで、
演出、演技、撮影、音楽、編集、衣装全てが独創的な化学反応を起こしてアガる、不思議で、面白い、味わい深い作品だったと思います。なかなか似た作風というのもそうないのではないでしょうか。ぜひAmazonプライムビデオ、あるいはNetflixでお試しくださいw
最終評価は、98点です。
最後まで読んでいただきありがとうございます！
生活様式も変わっただけでなく、梅雨や特有の暑さできっとどこであってもイライラや不安、ストレス、きっとたまると思います。自分も同じくでして最近色んなブログでエネルギーをもらったところでした。映画でも、本でも、あるいはA…なんでもいいので一緒に楽しんで、時に休憩して発散しながら頑張ってまいりましょう！熱中症にも十分気をつけて行きましょう
では次回は「オンリー・ゴッド」のレビューでお会いしましょう！
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